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《阿凡达》之夜看《推销员之死》

Monday, January 4th, 2010

今夜本来应该属于《阿凡达》,如果不是因为旅途劳顿,回家弄了点吃的,倒头便睡。我也会老夫聊发少年狂,去电影院看首映。因为据说,从此世界上的电影分为两种:《阿凡达》之前的电影和《阿凡达》以后 的电影。

半夜醒来,拿出刚从南京买回来的中国话剧合集,选择播放《推销员之死》。

《推销员之死》是阿瑟-米勒的代表作,其人道主义光芒,经过半个多世纪的磨洗,不减反增。尤其是对于今日之中国,更有明确的现实指向。社会的压榨、生路的艰辛、家庭的创痛、痴妄的梦想、残酷的现状、深刻的悲悯,处处与当下多数中国人的命运相契合。

影碟里所放的是北京人艺的演出实况,剧中主人公威利由这出剧本的翻译者英若成亲自操刀,导演竟是阿瑟-米勒本人,连配乐都是美国原版。查网上资料,英若成演出这出戏是在1983年,那时的观众,大概还是抱着对资本主义的批判,欣赏这出戏。

威利是一个推销员,已经花甲之年,却还要在外面跑码头。他房子的分期付款即将还清(80年代上演的时候,很多观众肯定不明白这意味着什么),然而,他却面临着人生最艰辛的时刻。对于一个推销员来说,卖的不仅是有形的商品,还有无形的梦想。推销员要靠笑脸和铮亮的皮鞋才能吃得开。然而,威利发现大家渐渐对他失去了兴趣和耐心。他想向老板求情,换个不必在外跑的工作,得到的答复却是“你明天不用再来了”。回首往昔,处处都是破碎的梦想,难以弥合的伤痛,早年荒唐留下的过犯,以及一系列连锁的罪果。他寄予无限希望的两个儿子,全都一事无成,并且在他的影响下,逃避现实。

《推销员之死》所有的戏,几乎都在房间里,也没有多少动作,然而,却有着激烈的戏剧冲突,所带来的激荡和震撼,比《阿凡达》更为长久。

《推销员之死》我看过达斯汀-霍夫曼主演的英文原版,他的演出更为内敛、绅士,而英若成的表演更加中国化,也更加朴实。有时候我甚至浑然忘却了在台上说话的是英老爷子,还是自己的父辈。

跟其他伟大的文艺作品一样,这个剧的成功在于它的真诚,用艺术的手法去除了重重伪饰,还原了生活的本来面目。

离开北京多年,话剧也很少看了。只知道,现在的话剧被闹腾和搞笑所占领,舞台上尽是些《哪个木奶是我姨》这样的东西。真讽刺,当中国变得跟《推销员之死》所描述的环境一样的时候,这类戏却不再上演了。

也许人们只需要从戏剧和电影里寻找逃避,没有人敢于让自己在静静的午夜为这操蛋的世道和失败的人生掬一捧清泪。

英若成版《推销员之死》可以到优酷网上去看,这是第一部分

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听老卫讲电影

Sunday, December 20th, 2009

因为我在博客上说了一句:“杭州的冬天最美,苍石环碧,落木溶金。”老卫(卫西谛)决定实现今年的出行计划,来杭州,看山,喝茶,聊天。

2001年,老卫从建筑设计院辞职,告别了图纸和CAD,一头扎进了电影王国。迈出这一步需要很大的勇气和很好的运气,两者他都有。这么多年,作为资深的电影评论专栏作家,他的文字散见国内的报刊,并且有多本著作出版,最近一本书叫《未删的文档》。

在杭州两天,我们聊得最多的还是电影。知道我喜欢情节剧,迷恋故事,老卫这次重点聊了希区柯克。

当老六还没有创办《读库》的时候,他邀请老卫写一本关于希区柯克的书,叫《与希区柯克一起尖叫》。工期紧,任务重,老卫用了一个月,看了30多部希区柯克电影,有的还看了3遍。

老卫向我们解释为什么说希区柯克的伟大是难以超越的,在他的电影里,每一个镜头都有用处。

在电影《惊魂记》(精神病人, PHYCHO)中,女主人公挪用了公司的钱,准备逃走。她一边收拾东西,一边看床上的钱。现在的问题是:“女主人公回头看钱,用了几个镜头?”看过这个电影的人,很多都说是6次,实际上只有三次,分别是:

1、整理东西,回头看钱;
2、再整理东西,再回头看钱;
3、继续整理东西,回头看钱。
4、5、6、整理东西,回头看,钱已经不在那儿了!

老卫说,希区柯克之所以后面的镜头去掉了钱,是交代女主人公已经把钱放好了。这样就没有一个废镜头。

到了后期,希区柯克的技巧到了出神入化的地步。老卫举了《夺命追凶》(追凶记,Frenzy)的例子。这部电影拍摄于1972年,讲的是英国伦敦连环奸杀案。其中有一组镜头,用得宛若神明。

凶手的身份早早揭露了,大家都知道他要对酒吧女招待下手。他带着女招待回自己的住处,位于一座公寓的三层房间。

只见摄影机先是拍两个人上楼梯,让人为女招待的安危揪心。就在凶手和女招待进了白色的房门之后,摄影机停在门外,没有跟进去。

此时,摄影机像有了灵魂一样,沿着楼梯开始向后退,向后退,一直退出到公寓门外,退到马路的对面,远远地、无助地望着这座公寓楼。

为了看这组镜头,我特意在土豆网上看了这部片子。看得我目瞪口呆,敢情,我这么多年,根本不会看电影啊。这才是最高级的电影技巧。

除了希区柯克,老卫还向我们推荐了《12怒汉》(他推荐了吗?还是我看了他的博客,我混淆了。)《梄山节考》,《杀人回忆》(终于有一部我看过的电影)。

半夜在我家里录诗,我们还一起欣赏分析了《蜗居》大结局。我们把第35集车祸的镜头跟电影《寻找埃里克》开头的车祸镜头做了对比,高下立见。电视剧剪得支离破碎,明知预算紧张,还非正面拍车祸的画面,要多别扭有多别扭,很假很假。而《寻找埃里克》通过人物表情和开车画面,营造情绪,撞车就是一阵响声加黑画面,但让人感觉要多真有多真。

跟老卫虽然只呆了短短两天,但我感觉学到了很多很多。他不但懂电影、爱电影,更令人敬佩的是他忠诚于理想,知行合一。

他让我想起了一部关于喜马拉雅的电影,老爷爷对小孙子说:“如果有两条路,走最难的那条。”

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读蔡澜《日本电影》

Sunday, December 13th, 2009

1、对蔡澜的这本《日本电影》慕名已久,以前牟森的博客里介绍过。昨天在书店里看到,尽管不打折,也毫不犹豫地买下来。书跟人一样,遇到对的,就要抓住机会,错过了,虽然物理上还存在,但在心理上往往就没有了。

2、蔡澜在日本生活多年,并在那里从事过电影工作,跟很日本艺能界相当熟识。所以,这本《日本电影》很多都是作者的亲历,深得中国古代笔记之三昧,往往三两笔就把一个人物一生的亮色呈现在纸上。

3、看着本书的一个感觉就是,日本人太他妈敬业了!令人脱帽致敬,心生敬畏。

4、蔡澜在日本拍片,男主角绪形拳是当时最红的演员,想相当于当年的发哥。秋天奇寒,他只穿夏服,瑟瑟发抖,午饭只吃几口,太阳一出就开工。蔡澜见他可怜状,忙过来安慰。他说:“赚你的钱,不付出,算什么演员?”

5、大岛渚到香港颁奖,鸡尾酒会上,看到杯中物,勾起馋虫,扑将过去,准备牛饮。蔡澜只说了一句话,他立即缩手点头,嗨嗨连声。蔡说的是日本人最听得进的一句话:“工作要紧。”

6、蔡澜剧组要拍一场夕阳下的火车的戏,助手一个失误,错过了拍摄良机。摄影师一言不发,用摄影机的铁摇把,冲助手头上砸去。助手差点昏倒,稳住道歉。摄影师说:“好好干,我头上的包,不知比多你多少。”

7、大和是一个没有身份认同危机的民族。蔡澜问倍赏美津子,当演员和当家庭主妇的感受。对方说:我本身就是家庭主妇,主妇当演员,跟主妇到超市收银一样。做任何事,都要努力做好,才是最重要的

8、蔡老最擅长用寥寥百字,叙述一二小事,揭示出人物的真性情。例如写田中绢代,晚年萧条,没钱了就冲老仆人新吉伸手要。“新吉兄,给我钱”。仆人里就四处拆借。临终说“新吉兄,鳗鱼。”仆人就去她最爱的馆子去买。人们评价她“稀里糊涂就过完了一生。”

9、夏目漱石本来在东京大学做讲师,后来跑到朝日新闻做记者。他说:“大学是做生意,报纸也是做生意,都是一样的。”

10、蔡澜说,日本有个作家,出了三本世界旅游的畅销书。媒体费尽气力,才找到他的住址。发现他不过是个连东京都没有去过的土佬。

11、在第146页,蔡澜把日本人切腹的场景,写得生动如画。最后他不忘来一句“其实,这只是暴露狂的一场最后表演”,用常识把惊心动魄的场景轻轻消解,这叫:祛魅。

12、日本摄影师冈崎宏三说:“人们都不了解什么是纪录片。以为真实地记录下来。其实记录一件艺术品,要拍得比肉眼看到的还要精彩,还多面目,才是纪录片。”

13、我最感动的是本书最后一篇《人生舞台》。森繁久弥是个舞台剧演员,演出时发现一个前排的少女闭眼睡觉。全团就卖力地演,大声对白,猛力跺脚,要把她惊醒,作为小小的报复。少女无动于衷。谢幕时,少女站起来大声鼓掌,大家才发现,原来她是个瞎子。

14、我猜想蔡老最后一篇文字的用意是在说:我们的人生窄小的舞台下面,其实也坐着用心的盲观众。

15、补充网友@mishapang讲的两件事,虽然跟蔡澜的书没有直接关系,但其中的意蕴与精神有相通之处。

其一:前年富山县官员到中国各地推广当地经济和旅游资源,50左右,头发花白,身材精瘦。亲自讲解,熟练,礼貌,不苟言笑。随身带的礼物是当地手工制作的再生纸制名片夹。

其二:最近我家那边开始给教师涨工资了,退休的教师也跟着涨一点, 义务教育的教师比教高中会多拿1万多块. 我家老太太说很多退休的高中老师都填自己是教初中的,她自己在调查表上填的是”高中”, 她说: 虽然我也教过初中,但是我教了几十年高中, 怎么可能为了一万多块钱去做这种事情呢?

16、王烁老师补充:某次访日陪同的外务省官员是前外相之子,说日本没希望,人口老化加人口减少,现在交社保养老,将来老了谁养?还说日本最辛苦的是公务员,薪资不高但工作时间比企业还长。

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